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反射原稿复制要点分析6广元硅砖电源插座配料机办公维修Frc

发布时间:2023-12-18 19:47:47 阅读: 来源:文件夹厂家
反射原稿复制要点分析6广元硅砖电源插座配料机办公维修Frc

反射原稿复制要点分析

原稿的纯焦黑处,可用暗调增益使原稿焦黑(100%)与黑(95%)拉开距离。为了避免深、中调起增益作用而成平调,则要求暗调增益起始范围尽量小,增益量可大一点,达到焦黑处所需量为止。

国画类原稿的底色,常常容易因色量过量而与淡灰调并级。可采用电分机设置的极高光提升(高光陡度),将衬底色去除,即可拉开衬底色与浅灰调,同时图内基本色及浅灰调有足够的色量。

黑版阶调的设定应根据去除量而定。凡是去除量大的原稿,黑版要定深,去除量小的原稿,黑版要定浅。用黑版来弥补各色版因去除而损失的密度。这对于黑版无补偿功能的电分机更为重要。

古画类原稿的复制,应注意保持其色调协调统一,色彩稳重沉着、线条处应保持挺拔有力、层次清晰逼真的特点。复制方法与墨色为主的国画类原稿相似,也应重用黑版。通铝合金线常是以画面中黑色占有面积的大小及有无漂亮的基本色来确定黑色定标数值和黑韵处黄、品红、青版的底色去除量。例如复制然后削减了磨擦阻力阶调正常的古画、为了达到图内漂亮的基本色色量,要求暗调定得稍4. 实验力值显示:计算机屏幕显示直读数深(阳黑场定标:Y90%、M90%、M2%、BK85%;白场定标:Y、M2%、C1%、BK3%),黑色处的Y、M的衬色量也要比国画多一些(即去除量少一些,去除量达到Y、M35%、C30%)。

黑版也要用长阶调即BK高调比C版较低(C99.5%,BK约97%)。暗调定标85%还要通过颜色增益一个层次(到93%左右)。同时,图内的灰调应适当选用好高调的阶调值。

清晰度强调量选择合理,使清晰度强调中平滑值大于锐化值。国画校色时,应注意特有颜料再现色彩的正确再现,保证其色彩的正确,如大红Y、M100%,C5%,BK10%;石青Y、M20%、C79%、BK15%;朱砂Y80%、M20%、C70%、BK10%,来表现国画色彩特征。

古画类原稿要特别注意大面积衬底色的还原效果。大面积底色的确定,可采用以下方法:白场定标在取三色平衡值后,应检查底色衬色的色彩比例。在一般情况下,应把以底色衬色的相反色通道用图片调节旋钮调至所需要的定标值(此时将扫描头对准底色衬色),这样ADSL其余两个基本色也就大致符合要求。

另外,电分操作者应根据成批画册的特点及其工艺要求,若需要改变油墨色相及实地密度时,必须事先对此有所了解,以便确定正确的定标数据。

②非彩色结构复制。非彩色结构工艺复制国画,应设置全阶调黑版,以阶调长,墨量深,层次丰富来正确复制出五种不同浓度的墨韵变化。但黑版定标不宜过深,墨量不宜太重。因过重墨量会出现墨色混浊,太深太跳,墨韵层次并级,线条虚口太生硬等弊病,从而失去国画柔和清淡的感觉。因此,阳定标一般控制在:Y、M版45%~55%、C版50%~60%,BK版80%~90%。如原稿暗调偏色,应先通过UCR或UCA纠正后再使用ICR。清晰度强调应比正常使用量要弱些,使国画线条有柔和感。如强调量过大,往往造成灰色部分边缘虚口太深太硬,产生浮雕,失去国画的柔、淡效果。

③专色制版法。中国画复制中往往遇到同一版面上,纸本、绢本不一,底色呈色不一,色彩沉稳、华丽不一,给复制带来困难。当采用其它制版方法不能达到较高水准时,可采用专色制版法。

青色制版工艺要保持整个版面和谐统一和国画的固有色为主的复制要求,专色一般不超过六色。典型的彩色版设色为:黄、品红、青、黑、灰、地六色,若遇石绿、曙红、石蓝等浓艳色则另设一专色版。一般纸本水墨画设黑、灰、章红三色。

国画复制好坏,底色是个关键。纸本的底色只要求是比白纸部分略深的淡灰色,造粒机组可采用底色镂空,铺8%~10%平方法,使画面平服。如用三色版点组合,各色版的点都在3%~6%之间,这样大面积的平点的质量难以控制,印刷极易窜色。

做楼空版时,若修版基础差,楼空版修不好,易出现硬口现象,损失国画特征,可改为衬色版。将三原色衬色1%~2%,保证其谈层次完整,电声器材再用5%~8%灰色版作为衬色桑加。如果是冷色调灰色版中添加一些品红和黑墨,如果是暖色调底色中加一点黄和品红油墨,以显示纸质和色调冷暖,复制效果非常理想。

绢本底色大都呈较清新的褐色、绢纹清晰,色调平整,点在55%~60%,出口增长稳中有进分色通道Y、M均可,以让出大部分鲜艳色为选择,并略加大清晰度强调量、底色去除以掌握黑墨部分与绢纸相平或略低为好。

水墨画电分复制时、黑灰二色版阶调、色量要有区别,其特定曲线如图8-1-3所示。黑灰版队调的连接至关重要。黑版一般放足,阶调拉长,着重于中、暗调区域,焦墨部分点值要偏深些,压缩小量的清墨部分。根据原稿情况进行限位,使高光部位保持3.5%~10%点。灰版主要渲晕的清墨,必须强调高光层次的完整,在中暗调区域只是作为黑版的衬托。

金版在古画制版中用得较为广泛,特别在扇面画中,为画面增添了富丽华贵之气质。随着年代及收藏条件不同,折痕或磨损使画面留下不规则的剥落痕迹,这些自然交织的斑驳,形成了一种具有对比美的韵律感,为求逼真的复制效果,采用金墨作专色印刷。

金版的制作工艺比较繁复,大致步骤如下:

a.电分扫描一张无高光片制作金版。通过图片调节达到金与底色脱档,但金与黑墨相平。

b.用黑版分色点阴片拷贝一级无蒙片(在点阴片和感光片中间衬白纸)。

c.用一级无蒙片与黑分色片迭合,拷贝二级无蒙片,其目的在于使中调区域出现足够密度。

d.用此二级蒙片与金版分色片迭合,用接触屏拷贝金版的点片,点值在60%~70%左右。

制作金版要求翻拍的二次原稿,在金色部位不能有一点反光,在彩色片上金色部位实际应略呈深棕色的斑块。

国画复制有多种方法,应根据原稿特点,采取相应的工艺、技术措施和正确的调节方法,制出形神逼真,令人叹服的佳作。

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